澳门新葡亰娱乐场新-官方登录手机版网址 新葡亰娱乐场 这几人的作品,谈话的泥沼这个主题来自陈丹青最新的一部作品澳门新葡亰官方登录:《谈话的泥沼》

这几人的作品,谈话的泥沼这个主题来自陈丹青最新的一部作品澳门新葡亰官方登录:《谈话的泥沼》



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现在的文学环境是群魔乱舞,群龙无首,传统文学已不成为领头羊。人们都被无聊低级趣味的快餐文学吸引去了。深度的思想人们不愿意去深深地挖掘钻研。可悲。

原因总是与结果相衔接。在大陆作家拥有奢侈的同时,也有着现阶段尴尬的处境和难以寻找的出路。

陈丹青从头到尾读蒋方舟作品

不多说,韩寒

那我不知道。我想问你,现在会出现鲁迅那种作家吗?!

我很同意,在这样的国度,一个人掉在水里,一百个人看见,只有一个人跳水去救也是正常的。

谈话的泥沼这个主题来自陈丹青最新的一部作品《谈话的泥沼》,这本书主要收录了陈丹青近年来接受采访或与人对谈所整理出的文字,精心挑选后结而成集,书名谈话的泥沼似乎暗喻了交流的不可能,书中的部分篇章也刻意保留了这种媒体狂欢与个人表达之间的谈话困境。

个人还是特别喜欢韩寒的,本人作为一个80后,学生时代其实是很少能接触到语言很犀利,讽刺的作家,因为在学习中接触的大多都是一些文学大师的作品,并且也很少让学生接触很犀利的作品!这里没有否定大师们的意思,而是觉得大师们离我们很远…而韩寒的出现恰巧就是在这个社会信息大量爆发的时候,人们正在逐渐接受一些和传统不一样的东西,而而韩寒就在这个时候脱颖而出,也拿出了出色的作品,并且他就是身边的人,没有距离感,更容易让80后和90后们接受,被他的才华吸引…

过去只有文学,里面有小说有诗歌,散文等。但是现在有抖音,什么是抖音,是韵律,音乐,和每个抖友的创意综合性的创作。

在《大陆作家的奢侈与困境》里,蒋方舟首先提到的是作家对作品入手的目的和叙述的方式。在我看来,写作本来就是孤独的旅程,如果一个作者抱着一定有人会为此买单的心态入手,是绝对损手的。

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正如韩寒所说:“你别看我微博有近四千万粉丝,也许真正的粉丝也就能几十万。”

蒋方舟引出陈丹青温情童年

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明知道答案,你问什么意思?

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作为两代写作者,陈丹青给予了蒋方舟极大的赞美:我从来没有从头到尾读完过一本70后以后的作家写的书。大家知道我欣赏韩寒,但我在别人家里面看了他的一本书,没有从头到尾看,看了以后没有拿走。可是你这本《我承认我不曾历经沧桑》,我没有料到,我是从当中翻起的,翻了两页就决定从第一篇开始看,从你的序言开始看,一直看到最后,看到最后我还想看,但是没有了。

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因此,作者也无须感到空漠,很多人,在写作之初,便只是为了满足自己内心的抒情。写作,是希望认清自己,而不是取悦别人。而即便是对于公开发行的作品,有人强烈的指出批评,也要微笑处之,与其对他人阳奉阴违,不如向自己安慰驻守。这也是检测自己态度与价值的核量之一,因为这样,才知道有多少人与这个世界的距离,是吻合?是偏离?还是远离?

在记者参加过的几场有陈丹青参与的文化沙龙中,他总是或诚恳地表示不满,或愤怒地展开批评,却鲜见他如此公开地、反复地称赞一个人。因为对手是蒋方舟,陈丹青放弃了愤怒,收敛了锋芒,如果不是记者听力的错觉,他的声调也出现了难得的温柔。

当然喜欢韩寒的。主要喜欢韩寒的个人性格。影响了很多人。他有很多的歪理,也有很多的成就。祝福你,你是唯一的,韩寒!

不同时期,不同创作内容和形态,没法比较

而你在作者面前,也起不到任何的撼动作用,你不是他的受众,他也不在你手中。

艺术家、知青、叛逆、愤怒曾是陈丹青身上显著的标签,他曾公开表示我是一个老愤青;而邪童、少年老成、美女作家也曾给湖北姑娘蒋方舟带来诸多争议,让她说出我是一只早熟的苹果。

名字叫韩寒的是作家吗?笔名叫韩寒的才是作家,但应该是一伙火,而不是一个人!

问题:如何评价当下的文学发展和文学环境,要比建国或者民国时期好吗?以及如何评价后来的新锐作家的作品,比如韩寒,春树,灵遁者,张悦然,郭敬明,沧月,屈志远的文学作品?

其实,在现阶段,我并没有为此感到忧虑,因为现在的目的不在于成为作家,不在于是否接受别人的认可,只是想写所想,说所想说,充其量,最多就是以写作者或者写说者自称,而我认为写作者的态度应该在于:不要用作家标榜自己,但要以作家为驱动自己。

也许听陈丹青谈过往并不难,那些童年、少年时期的灾难与痛苦他曾在不同场合提及。不过在蒋方舟的引导下,陈丹青竟散发出温情一刻,难得地谈起他在幼儿园中班时的爱情小萌芽,那个女孩搂着我说,长大我们结婚吧,我听着舒服极了。与犀利陈丹青难得一见的温情相反,蒋方舟则大谈童年时性意识的觉醒:我脱光了自己,站在板凳上,对着镜子打量自己的身体。而这种有趣的反差成为了两人对话中最温暖的部分。

问题:蒋方舟,春树,韩寒,灵遁者,沧月等80后作家里面,你最喜欢谁的作品?

回答:

就像不曾进食何来消化,就像不曾漂浮何来沉淀。

然而必须承认身为《新周刊》副主编的蒋方舟是一个绝佳的谈话者,当陈丹青遇上了蒋方舟,泥沼消失,交流呈现了无限通畅。尽管预设了此次对话主题是陈丹青的新作,但因陈丹青对蒋方舟新书《我承认我不曾历经沧桑》中对童年私人记忆处理方式的好奇,两人围绕各自童年记忆展开了大段的对谈。

在蒋方舟,春树,韩寒,灵遁者,沧月等80后作家里面,至少问主列出的这五个人作品,我都看过,但印象最深刻的,是沧月,沧月创造了一个有血有肉、有情怀、想象恢弘的事情,引人入胜,是我初入阅读的启蒙者之一,沧月的文字,非常有灵性,故事也很灵动。

回答:

作家,就是被大家所认可的作者。

而自称当我写下第一行的时候,不知道下一行是什么的写作者,陈丹青亦对于蒋方舟这位年轻女作家的创作方式产生了极大好奇。他会惊讶地赞叹你写作之前会列提纲?专业!也能大惊小怪地表示还没开始写,你就能想出放下屠刀,立地成妈这种标题?太牛了!不管是出于对青年作家创作方式的新鲜感,还是对蒋方舟作品由衷的欣赏,陈丹青的这种诚恳却略显夸张的赞美,却也道出湖北姑娘蒋方舟的能量所在。

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所以,现在生火,好好生活。

作为每年北京图书订货会中最值得期待的文化沙龙,理想国文化沙龙2014新年场昨日迎来三场小型论坛,陈丹青、张大春、朱涛、夏铸九、雷颐、阎连科、赵辰、金秋野、蒋方舟等来自不同领域的学者或作家,以不同方式展示了观点与思想的交锋,而其中陈丹青与蒋方舟以谈话的泥沼为题展开的一场对谈则让大家见识了两代知识分子之间的欣赏与碰撞。

韩寒的杂文还不错

每个时代文化都有特有的标志和特征。在我们讨论当下文学和民国时期的文学的比较大时候,其实没什么好比的,确实现在的文学有三个特征一个是滥,第二个特征是烂,第三个特征是乱。用群魔乱舞来形容当下文学很贴切。尤其是我们的网络文学,各种抄袭各种神经病式的天马行空般玄幻。这些网络作家与其说是写作,不如说是正在发病。21世纪中国文学正在死去。金庸可以说是我们文学界最后一个大师。之后可以确定不会有了。因为金庸之后,你我都是作家,新时代的有了新的文学体,就是抖音文学。再过20年,随着广大抖友的称之为,必定会出现一个标志性的人物来给下个时代做记号。

写作或许只是内销,作家,一定是外化。写作,或许是一个人的对话,而作家,却是一群人的对话。

假的还分不清?编辑不上网的?

回答:

第二点困境,是真实生活的缺乏。

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